Male Accessory, 1991 - Raf Simons
Corpo, projet de fin d’études de Raf Simons réalisé en 1991 au SHIVKV de Genk, en Belgique, se compose de sept cabinets, chacun doté d’un nom, à la manière des créations d’une collection de mode. Cinq de ces pièces originales sont présentées par Pulp Galerie.
À l’instar de Corset, cette pièce témoigne de l’intérêt de Raf Simons pour le vêtement comme structure capable d’épouser, de contraindre ou de prolonger le corps. Elle s’en distingue toutefois par une approche davantage fonctionnelle, qui explore les possibilités du vêtement comme espace de rangement et comme support pour transporter des objets. L’enveloppe amovible peut être retirée et utilisée séparément comme pochette de rangement ou accessoire.
L’enveloppe en cuir brun, dont la surface est travaillée en matelassage à motif losangé, évoque les doublures de certaines vestes masculines. Les poches, les fermetures à glissière et les détails de construction renvoient directement au vocabulaire du vêtement utilitaire. Le cuir, matériau souple et sensuel, habille ici une structure rigide composée de tiges métalliques et d’un plateau en verre. Ce contraste entre souplesse et rigidité, entre enveloppe textile et ossature industrielle, constitue l’un des principes fondamentaux de la pièce.
Le système de fermeture, avec ses œillets métalliques et son laçage central, rappelle celui de Corset. Ce choix est particulièrement intéressant : traditionnellement associé au corps, à son maintien et à sa mise en forme, le laçage devient ici un élément de construction du meuble. Il introduit une dimension presque corporelle dans un objet qui, au premier regard, semble pourtant relever d’une logique pratique. La sensualité du cuir et la référence au vêtement viennent ainsi contrebalancer la rigueur de la structure métallique et la fonction de rangement.
Cette pièce peut également être envisagée comme une réflexion sur la relation entre le corps et l’objet. Le vêtement permet de porter, de contenir et de transporter ; il constitue une extension du corps, un espace intermédiaire entre celui-ci et son environnement. En transposant certains de ses codes dans le mobilier, Raf Simons interroge cette fonction et la déplace : le rangement ne se limite plus à un volume fermé, mais emprunte au vêtement ses poches, ses systèmes de fermeture et son enveloppe. Le meuble devient alors une sorte de vêtement pour l’objet, une structure qui protège et contient, tout en affirmant sa présence dans l’espace.
À travers cette création de 1991, issue de son projet de fin d’études Corpo, Raf Simons développe ainsi une approche du design à la croisée du mobilier, du vêtement et de l’anatomie. Là où Corset met davantage en avant les notions de contrainte et de maintien, cette pièce explore les capacités pratiques du vêtement et sa faculté à accueillir des objets. Toutes deux partagent néanmoins une même tension entre fonctionnalité et sensualité, entre structure et enveloppe, qui révèle l’intérêt précoce du designer pour les relations entre le corps humain et les objets qui l’entourent.
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