Mario
Botta

Ses créations restent gravées en chacun, tant leurs lignes résonnent comme un équilibre parfait. Verticales et horizontales se croisent, les lignes jouent comme une partition. Le noir et blanc, eux, balancent comme un métronome du style.

Véritable maestro de l’architecture, Mario Botta s’est aussi illustré par des créations de mobilier fabuleuses. Le métal y est roi et se décline en une multitude de tôles, percées de mille manières. La couleur est quasiment absente, dans une orgie de noir et de gris.
Toujours présent dans les intérieurs de ses constructions, son mobilier fut édité par Alias, fabuleux maître du métal tubulaire. La qualité de fabrication brille encore, quarante ans plus tard. Stylistiquement et en matière de conservation, le mobilier de Mario Botta a parfaitement traversé les décennies.

Les dessins de l’œuvre mobilière de Mario Botta sont toujours empreints des marqueurs de l’architecture. Si certaines pièces, telles que les fauteuils Seconda (1982), sont depuis longtemps connues du grand public, d’autres créations du maestro demeurent plus confidentielles. Le Robot 619 (1989), par exemple : un ingénieux chiffonnier, déconcertant par son ouverture en porte-à-faux. On peut aussi citer le fauteuil Quarta (1984), inspiré de deux gratte-ciel dont la structure alterne métal et vide. Véritable œuvre d’op-art, la chaise apparaît et disparaît dans une illusion d’optique lorsque le regardeur tourne autour.

Mario Botta restera gravé en Pulp Galerie comme un tournant.
La découverte de ses créations architecturales a sonné comme une évidence. Un amour de la ligne droite est né. C’est lorsque l’objet se résume à quelques lignes que notre œil est attiré.
La simplicité de Mario Botta ne sonne jamais comme une paresse. Au contraire, elle déborde de justesse, en essentialisant le trait jusqu’à le rendre suffisant.

Sans Mario Botta, pas d’années 80.
Sans années 80, pas de Pulp Galerie.
Mario, sincèrement, merci.