Issey Miyake & Shiro Kuramata
Avant même l’achat, le visiteur fait déjà l’expérience de la marque. C’est cette idée qui guide le projet conçu par Shiro Kuramata en 1983 pour la boutique Issey Miyake de Saint-Germain-des-Prés à Paris. Il imagine alors bien plus qu’un simple espace de vente. Fidèle à son approche du design, il veut faire de la boutique un lieu construit par la matière et la lumière. Loin des codes traditionnels du commerce de la mode, il compose un intérieur épuré, dont l’identité repose moins sur le décor que sur la qualité des surfaces, des volumes et de l’atmosphère.
Au cœur du projet apparaît le Star Piece terrazzo, matériau conçu et nommé par Shiro Kuramata. Mis au point à partir de béton mêlé à des éclats de verre coloré, il est utilisé sur le sol. La répartition irrégulière des fragments produit un motif non répétitif, toujours changeant, qui capte la lumière et anime l’espace. Kuramata explore le terrazzo depuis plusieurs années. Après de premiers essais intégrant des copeaux d’acier inoxydable, il développe ici une version plus lumineuse, qu’il emploie alors dans plusieurs projets réalisés pour Issey Miyake, mais aussi dans plusieurs pièces de mobilier conçues en 1983, comme les tables Kyoto, Nara et Tokyo.
Le projet intègre également de grands drapés fixés aux murs, réalisés à partir de tissu rigidifié par une résine acrylique puis peint. Devenus solides, ils conservent pourtant l’apparence souple de l’étoffe. Fabriqués à Paris, puis découpés et remontés sur place, ces éléments donnent à la boutique une présence particulièrement unique. Le textile, habituellement associé au vêtement, trouve ici sa place dans l’architecture intérieure. Des podiums de présentation noirs ainsi qu’un comptoir viennent compléter l’ensemble.
Le choix de Saint-Germain-des-Prés n’est pas anodin. En ouvrant cette boutique à Paris, Issey Miyake affirme la place de la création japonaise contemporaine sur la scène internationale. Kuramata lui conçoit un espace capable de s’inscrire dans le paysage parisien sans en reprendre les codes traditionnels.
Cette collaboration se poursuit d’ailleurs dans d’autres boutiques. En 1984, pour Issey Miyake chez Bergdorf Goodman à New York, il développe une nouvelle variation autour du terrazzo, composé cette fois de fragments de bouteilles de Coca-Cola. Certaines parois rétroéclairées faisaient scintiller les éclats de verre comme des étoiles. Là encore, la matière devient un élément central de l’identité du lieu.
En 1987, pour la boutique Issey Miyake Men de Shibuya à Tokyo, Shiro Kuramata pousse encore plus loin cette dimension expérimentale. Inspiré par sa chaise How High the Moon, il transforme le principe du grillage métallique en véritable architecture intérieure. L’espace prend alors la forme d’une longue cage rectangulaire, traversée par une seconde structure, créant l’image d’une cage dans une cage. La superposition des mailles produisait un effet scintillant, que Shiro Kuramata décrivait comme une pluie légère sous le soleil. La boutique devient alors moins un simple lieu de vente qu’un espace où la lumière, la transparence et la structure transforment la perception du lieu.
Cette attention portée aux espaces se retrouve dans d’autres projets menés par Shiro Kuramata au cours des années 1970 et 1980. Dès 1974, avec Milk and Milk Boy à Tokyo, il s’intéresse déjà à la manière dont un intérieur peut traduire l’image d’une marque à travers l’aménagement et les matériaux. Cette recherche se prolonge avec Esprit House, réalisée à Tokyo en 1983. Pensée comme une maison d’accueil pour la marque, elle associe espace domestique et aménagement contemporain : le Star Piece terrazzo recouvre les pièces principales, de larges baies vitrées ouvrent l’intérieur sur le jardin, tandis qu’une pièce d’inspiration japonaise reprend les codes du salon de thé traditionnel.
À travers ces projets architecturaux, Shiro Kuramata montre que la boutique peut être autre chose qu’un simple lieu de vente. Elle devient un prolongement de l’identité d’une marque et un terrain d’expérimentation pour le design.
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